调式是音乐中重要的一个基础知识点，一旦理解错误，会导致后面一连串的错误理解。只要，你确定完完全全地理解什么是调式，并且能够听得出歌曲中的每一个音是什么，能判断出谁是轴心音。就能判断出调式是什么。

调式并不会分是什么乐器的调式，这一点必须记住。

调式是所有乐器，演唱，都通用的基础乐理。

调式（mode），传统概念是，若干高低不同的乐音，围绕某一有稳定感的中心音，按一定的音程关系组织在一起，成为一个有机的体系，称为调式。

但是，这样的概念看得人非常模糊。

那么我这里换一种简单的方式帮大家理解 调式 mode 到底是什么。

只要开始接触音乐的朋友都知道，我们音与音之间有 全音 和 半音 这样的音程关系。

例如 C 大调。实际上全称应该理解为 C 调性 大调式。

就是 以 C音为主音或者轴心音，根据 全 全 半 全 全 全 半 的音程关系构建的音阶。

那么 这一串全音半音的排列顺序，我们就可以理解为 【调式】。

那么不同的全半音排列，就可以组合出不同的调式。

例如，我们常听说的 中古调式，就是重新排列这些全半音的组合来实现不同的调式。

那下面，我用 G音作为轴心音来举例说明。

第一条 伊奥里亚 Ionian调式，

全半音组合是：全 全 半 全 全 全 半

（就是平时接触的大调式）

所以音的组合是，G A B C D E F# G

第二条 多利亚 Dorian调式，

全半音组合是：全 半 全 全 全 半 全

所以音的组合是，G A Bb C D E F G

第三条 弗里几亚 Phrygian调式，

全半音组合是：半 全 全 全 半 全 全

所以音的组合是，G Ab Bb C D Eb F G

第四条 利底亚 Lydian调式，

全半音组合是：全 全 全 半 全 全 半

所以音的组合是，G A B C# D E F# G

第五条 混合利底亚 Mixolydian调式，

全半音组合是：全 全 半 全 全 半 全

所以音的组合是，G A B C D E F G

( 相当于C大调音阶，从G音开始数 )

第六条 艾奥里亚 Aeolian调式，

全半音组合是：全 半 全 全 半 全 全

（就是 小调式）

所以音的组合是，G A Bb C D Eb F G

第七条 洛克里亚 Locrian调式，

全半音组合是：半 全 全 半 全 全 全

所以音的组合是，G Ab Bb C Db Eb F G

另外，除了中古调式以外，还有我们平时会听说的 和声小调，旋律小调，都是一种调式

和声小调，harmonic minor，

全半音组合是：全 半 全 全 半 增二度 半

如果以A作为轴心音，

那么音的组合是：A B C D E F G# A

旋律小调，Melody minor，

全半音组合是：全 半 全 全 全 全 半

但是旋律小调特殊的地方时，他的上下行是不一样的。

a旋律小调上行为：

A、B、C、D、E、#F、#G、A

a旋律小调下行为：

A、G、F、E、D、C、B、A

还原成 A小调音阶。

另外还有其他很多不同的组合，例如 blues基础调式， blues大调式，blues小调式，bebop dorian调式，bebop lydian调式，bebop mixolydian调式，等等，还有很多其他民族音乐各自不同的调式。这里就不详细介绍了。

那这里一定有人问，我知道这个了，那调式到底怎么用呢？

这个也是一个大课题，这里暂时三五句概述一下。以后有机会我再详细写。

就是如果我们有一个 Cmaj7 和弦。打算给这个和弦走一段旋律，那我该用什么音阶呢？

这里我们其实一般有两个选择。Cmaj7 组成音是 C E G B 四个。

那么我们就可以有 C ionian 和 C lydian 两个音阶可以用。

C 调 ionian 调式，组出来的音阶是：

C D E F G A B

C调 lydian 调式，组出来的音阶是：

C D E F# G A B

因为，这两条音阶都包含有 C E G B 四个音，

这样，在Cmaj7这个和弦之上，我可以选择其中一个音阶来构建旋律。

简单来说，可以理解为，以构建的旋律为基础，根据不同的调式组合，可以组出不同的音阶，并用于该和弦。当然，真正在使用的时候，是要注意总体的色彩，不是说任何一个调式构建出来的音阶都好听或者适合用，这个要根据更复杂的理论以及更深的经验来分析具体该用什么。