“走鞭”（边），是戏曲的程式之一；所谓的程式也可以说是一种规范化的表演格式和套子。在每一出戏里，角色都是交叉变换运用“手、眼、身、法、步”和“唱、念、做、打（舞）”等程式化的表演技巧和表演手段，进行艺术创造的。所以，在戏曲界把这种表演程式简称为“四功、五法”。

戏曲中的“程式”，即表演手法技巧的规范化、理念化或称套路化。亦可称是各种戏曲中通用而且固定的模式。但又不是死板的僵化的一成不变的。不同的具有精深造诣的戏曲表演艺术家，往往既忠于程式，又敢于突破发展改造程式，化为独具个人风格流派特色的东西。但在旧时的科班，今日的戏校、剧团（院），教师收徒授艺时，还是必须严格格守与遵循固有的章法，原则之规定的。

在戏曲中“走边”，多为短打武生（重翻跳武打，其服饰多为短襟窄袖。）釆用的程式套路。指绿林好汉或行侠仗义者，在深夜间寻径探路、摸清敌方布置与地形地势及埋伏。演员要在小锣、小镲的伴奏中表现这些人物在特定环境中的急行、快趋，遇回盘绕，谛听窥视，翻扑跳跃等身段造型，可称是短打武生中一段绝妙的独舞。如京剧传统戏《四杰村》之余千、鲍金花等夜深进庄道路，《三打祝家庄》中石秀夜探盘跎路，《宝莲灯》中沉香巡山练武等，及现代戏《奇袭白虎团》严伟才带领侦察班，深入敌军心脏，捣毁“白虎团”伪团部途中的雨夜沟壑探行等，都有功夫相当的“走边”表演。另外，在《铁龙山》中的姜维、《状元印》中的常遇春等，虽勾脸武净之扮，亦皆武生应工，而剧中角色人物的“观星测战”、“催马武科场”等独舞也是常用的程式化表演内容。

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