刘琪老师，京剧表演艺术家、有名京剧武旦演员、京剧新“八大名旦”中就有刘琪、新中国培养的第一代优秀武旦表演艺术家、京剧大师、旦行京剧名家。

如果您看过1992年中央电视台的梅兰芳金奖大赛的话，看过刘琪老师的表演之后一定赞叹不已，尤其是刘琪老师没有表演之前的那一段内心独白，更是让人听了感动颇深。

话说当时零几年，一晃也十几年过去了，1992年的时候，她是参加梅兰芳金奖大赛，我们先说成绩，那获得了响当当的一个金奖，金奖。当时是，那个时候全国的评委和观众以票数为评选的基础，那个时候是金奖第四名。一共金奖旦角也就八名，可以说是名列前茅，为什么说是响当当的，那就是所有的专家和我们的戏迷观众对她的认可，当时参赛的时候，先不说后边的表演，因为每个演员前面都有一个小的录像片，大概也就几十秒的时间，大家有一个内心的独白，她的讲话原词儿自己不记得，但是大概意思还记忆犹新，就是说当年她已经也是50多岁了，54岁半，应该说是年过半百了，那个时候她讲很多朋友在她买菜的时候，都叫老奶奶了已经，说她已经这么大岁数了，为什么还要参加这个梅兰芳金奖大赛，目的呢，可能不是为了寻求一种什么样的自我满足和认知，更重要的是，作为一代新中国培养的武旦演员，要把自己的艺术向广大的戏迷朋友做一个忠实的汇报，是让大家来感受京剧、喜爱京剧。认人听了特别感动，相信广大的观众朋友也特别感动。

她当时啊，她是全家开家庭会议，一定不要参加，怕这里头有什么这个那个的猫腻，暗箱操作。她是一分钱没花，一个评委家没去过，就是当时她就想，自己在练功棚怎么练的，自己就照着那个样子向观众汇报，汇报她每天都干什么，她每天都怎么练的，就拿出她平常练功的水平向观众汇报，因为那个时候剧团都讲自由联合了就没有团了，当时她就没有团，哪个团出国也没她，哪个团排戏也没她，她就在练功棚一个旮旯角上压腿、喊嗓子，早晨蹬车，一个钟头蹬到魏公村，完了再蹬回去，起码她开始练功才七点，你想她由家出来是不是，不到六点就出来了，练哪练哪，要不什么叫年复一年日复一日，真是这样，什么叫不怕苦不怕累，她真的不怕。可是她当时她就说她自己怎么想的呢，她说我就为了观众，说这话一点都不假，她还不敢说我一演出我就要怎么怎么样，她当时那个词写的是我要向观众拿出是我艰苦磨炼的水平，她不敢说拿出自己最好的水平，那哪能，好的比你还好呢，她是拿出她自己艰苦磨炼的水平，让观众满意，也不敢这么说，尽量让观众满意。她就是说当时她一边说一边眼泪就流到她的稿纸上，她就觉得很心酸。

她是几十年如一日的去练功，这在业内已经传为佳话，大家都知道，难道真是天天的都要练功，真的真的真的，一点都不假，就是当时看见那些舞台队、乐队那些老退休的老先生们见着她，刘琪啊，再找不着你这样的了，你真刻苦，这句话从年轻时候就这句话鼓励她，她就不敢不刻苦，谁见了她都，练了吗，先是这一句，她说练了她心里踏实，自己真的练了，所以这些人始终鼓励她，她不敢放弃。再一个呢，就是担子重，肩膀上。那个时候是毛主席、周总理啊，只要一接见外国的总统极的，都是用这个《虹桥赠珠》，所以你身上有这么重的担子，你不练，您今天演的不错，你还不知道明天怎么样，所以天天的就是脑子里只有这一个念头，不敢想别的。

当年梅兰芳大奖赛她是参赛双出，一出《小放牛》，一出《扈家庄》。《扈家庄》也是武旦的代表作，也是刘琪老师的代表作，她这出戏什么时候开始学的，《扈家庄》她是从东北科班的时候，就由马宗慧老师教，后来东北戏校邱富棠老师又教，完了到中国戏曲学校，是方连元老师教，这几个都是富连成的老先生，除了马宗慧是自己学出来，他们教的时候，她是横平竖直的、每一个姿势都得要最标准，位置不许错，气口脚下位置都不许错，那就是说学了一个方方正正、规规矩矩的《扈家庄》，那时候也是练，练的时候把她这个手指头都戳折了，就是有一个蹦子过来，掏翎子亮相，结果在蹦子的时候，那个东北的地是砖，横着一个竖着一个，那种地面，所以这个脚呢就绊了一下，人起来了，枪在底下，脚不起来，人起来了，摔那了，手指头折了。学完之后呢，她毕业之后到中国京剧院，在天津演出的时候，就团长带他们去看宋德珠老师，团长是宋德珠老师的德和金玉的那个平辈的，说师哥你是不是把我这几个学生教好啊，学你的《扈家庄》，那会他们也不懂，就听说宋派《扈家庄》好，那学起来真是如获至宝，确实宋老师好，他好在啊，他不是他们在学校学的规范的四四方方、四平八稳，就是基础，那个基础在宋老师这脱壳了，他深入的研究这个扈三娘的性格、娇媚，怎么把她那个傲气给演出来，这个时候她是从来没见过的，没见过，一学一看她就觉得哎呀这个太好了，他们是三个人学的，回来那两位同学呢，有各种原因人家就不太喜欢，她就喜欢到家了，她就钻研老师这个他怎么做的，他那个折身儿怎么能表现出扈三娘的那个傲气，他那个分寸一踹腿儿就狂啊，这个扈三娘，她觉得真是太好了，就好像她有灵魂了，这个扈三娘有了那个血脉了，她不是一个工架式的基本功表演，所以她学了以后呢，她整个在北海公园年票三年，天天早晨由北池子跑着圆场，这边夹着刀枪把子，把棉猴往上一搭，棉鞋两带一拴，往上一扣，就从出门就开始圆场，跑到北海公园，连续三年，她就把她的气管炎都练好了。不光提高了技艺，还锻炼了身体，所以有时候现在看学生圆场不够用，再一问，我们好几天没跑了，就是不可能，她嘱咐学生，你早晨起来就在校园里，你跑坏了鞋我给你买，没有，她心情跟他们那会不一样，所以她就说啊，这个功她一点不亏心，说到底呢还是自己条件太差，从一开始就本身一个条件又不好，个头又不高、嗓子又不冲丶什么什么都不好，只有苦练。刘琪老师她现在说起来呢，可能是谦虚，当时想起来很朴素的思想，就是我各个方面条件可能都不成熟，我得提高，我得追上他们，有这口气盯着，是这样。谁好她都不嫉妒人家，他好我得追他，老想追，所以就他好的她也学他那个好。

《扈家庄》这出戏她是跟宋老师又研习了一下，在戏校的时候是打基础，等于横平竖直的学技巧，那么宋老师这她开始明白这个人物怎么通过他的技巧来展现，所以她不论是参赛，还是平时的商业演出，这个《扈家庄》这出戏为什么久演不衰，大家为什么久看不厌就在于此。但是觉得她除了宋派的东西揉进去之外，还有更多自己的理解，她自言，确实有，宋老师给她灵魂，但是有的地方不一定学得像，学得好，但是学不像的地方，她怕丑化了宋老师，因为他是一个细高挑的人很瘦溜，他这一斜腿儿吧，他非常漂亮，甚至他这一踹腿之后，他一个小圆场他拿大步给你，很快的速度走过来，但运有几个地儿呢，她就觉得她个小，自己如果走这种大步，那我要是观众看起来，我是不是快成了方块，横着高矮这么矮，横着步子这么大，就不太合适，所以她就是用她学校学来的基础，那小圆场撒开了，只要把身体倒在中心，撒开步我不用大圆场，我用小圆场给它快速过来，好像这个呢，她凡是要想改老师，自己绝不是把老师的好的我拿掉，她要是说老师我做不到的，自己要用什么我要能够做到，不给老师、你做不上来，老师有好多冲的你做不上来你都给改了，她不是这种态度，她觉得是非常尊重老师的那种感觉，自己才用自己不足的地方，我去补充这个我做不上来的东西，她觉得这种学习方法符合那个袁世海老师说的你像我就不对了，你学了我，你要发展。她不敢说自己发展了，她只是说根据自己的条件，自己用的合适。