华语T2（较差），存在高喉位。和王菲结婚后有所提升，发音点上挂和腹腔支撑。

谢霆锋的唱功，如果放在HK歌手之中，其实不差，或者说还称得上较好。在Live之中有稳定的G4强混咬字，虽然存在一定的高喉位和声带摩擦，但是这是摇滚唱法类型很难剔除的弊端。

总体上谢霆锋的唱功呈现两个阶段：一个是2000年VIva演唱会时期重咬字，缺乏腔体共鸣的阶段，第二个就是如今不在年轻声线单薄但是共鸣能力和支撑能力加强的阶段。而第二个阶段的进步性，我个人猜测和王菲有一定关系。因为发音点上挂本身就是王菲艺术唱法的核心所在。

2000年时期，谢霆锋的音乐创作达到了巅峰，虽然他当时不过20岁，但在商业流行音乐上却很有天赋。他如今的摇滚类的《Viva》放在今天去听还是很得劲，本身的配器和唱法都很不错，但是编曲上单调了一点，显得有些过于重复桥段。从声乐角度讲，谢霆锋20岁时的唱法就是一个字——莽！不考虑高音的高喉位造成的声带损伤。

其实很大一部分流行歌手在年轻时都是谢霆锋的状态：为了追求商业高音效果，会做大量的嘶吼喊叫式音色，这些音色大部分都是以损伤声带的方式来完成的。比如谢霆锋的F4之后音高，基本上都是以高喉位为代价，以甲杓肌退化撕裂为本钱达到的高音。

这样做的后果就是，谢霆锋的音色会随着年领的增长而变薄，甲杓肌对于声韧带的厚度越来越无力，呈现一种过早的退化。你去听听Viva演唱会时期和如今谢霆锋的音色，基本上两者的音色厚度发生了质变。这和刘德华类似，刘德华如今的音色已经薄到类似喑哑无力的感觉，高音都需要以美声腔来替代。而陈奕迅也是如此，只有张学友的甲杓肌真声强度维持得较好，但是舍弃了音区。

在谢霆锋和王菲结婚后，谢霆锋高喉位的问题，得到了极大程度地解决。高喉位的问题，是腔体共鸣意识和喉位对抗意识的匮乏造成的，对于王菲而言，她是学习过一段欧美顶级声乐唱法的。巅峰的欧美腔共鸣唱法也可以达到G5，但是后来为了追求个人艺术化唱法，舍弃了一定的音区。所以，王菲和谢霆锋相比两个人就相当于声乐专业生和业余歌手。

谢霆锋唱功具体的改进是两个方面：发音点上挂和腹腔支撑。先说发音点上挂，业余和专业的最大区别或者说第一道门槛就是对于发音点的基本认知，因为发音点是构成腔体共鸣的核心。他的原理是以较高的腔体位置，减少声韧带负荷的同时，完成共鸣集中点的建立。

普及的声乐理论，一定是建立在健康度上，因为越健康的唱法对于音色的表达空间月就越大，简单说就是听起来舒服，可以较好的表达出音乐的情感底色。

谢霆锋的问题是什么呢？咬字过重，这个问题实际上现在还存在。粤语本身就是一个发育比较靠口腔后部，有较强的喉位波动的语种。在这个基础上咬字过重，会造成喉位不稳定，喉位不稳，发音点就很难维持稳定，大部分情况下会跟着变动。这就造成了音色变化，音色不统一，腔体无法形成的系列问题。

而正确的咬字是建立在共鸣的基础上的。共鸣稳定，具有集中效果就形成了基本的声线，而咬字仅仅是口腔发音的变化。音高的控制维度是在腔体而不在于咬字。这的确是需要大量训练才能建立腔体系统。

发音点的理论位置是在上颌窦，在鼻咽腔的中上靠后的位置。发音点在上颌窦的原理是，上颌窦是一个相对封闭可以形成回音音波叠加碰撞的效果腔体，同时他的位置建立声韧带足够远，而又能和头腔较劲。这个位置，具有：声线明亮、音色清澈、泛音衍生感较好的系列优势。

谢霆锋的发音点状态，基本做到了上挂。单单是这一个提升，对于Live演唱而言，效果就会提升巨大，最明显的感觉就是咬字听着不难受了。其实Viva演唱会的全程咬字，听起来高音都是处于挤卡的状态，对于声乐具有要求的听众而言，还是比较难受的。因为会破坏歌曲的情感表达。

第二个是腹腔支撑，这个倒不是王菲教导的。是谢霆锋作为一个老歌手，在发音点建立之后，就自然而然具有的能力。

因为腹腔支撑和发音点上挂本身就是一个一点就破，或者是触类旁通的系列技能。发音点要想足够稳定，腹腔支撑就得建立。腹腔支撑要想建立，就需要有发音点的意识。原因是：腹腔是发音点共鸣气息音波的源动力，好比电压。而发音点是腹腔支撑的目的地，腹腔支撑的目的是将气息气流输送至发音点，好比电流。电流一旦存在，必定就会产生电压。同样的，发音点建立，腹腔支撑就已经开始，只是程度不同，效果各异。

所以核心发音点意识具有了之后，腹腔支撑对于谢霆锋而言并不是很难的事情。

摇滚是适合谢霆锋的类型；从声乐角度讲，其实谢霆锋缺乏的能力还有很多很多，比如喉位对抗、比如强混金属芯、比如咽音、弱混、头声等等技巧。但是他依然是华语T2的水准，原因在于他的音乐类型十分符合他的唱法。

谢霆锋的音乐类型是集中于摇滚类型的。那摇滚类型为什么适合谢霆锋？很简单，因为摇滚的快歌较多。谢霆锋的咬字越快，他的状态越好。咬字越慢，状态越差。

本质还是咬字的问题，谢霆锋的咬字一但是音乐类型较慢的歌曲，问题暴露得太多。比如说：音量跟着音高走，这是很大的问题，在《中国好声音》的舞台上，大部分情歌在谢霆锋的表演下，都是音量跟着音高走，低音根本听不到。

摇滚音乐本身就属于需要一定呐喊气氛的，速度较快咬字就不会太硬，因为有节拍的强弱处理。这并不是说谢霆锋的咬字改变了很多，而是架子鼓和低音贝斯部分会对于谢霆锋的人声做较大的强弱弥补。同时摇滚乐比较嘈杂，你会被乐器感染，而听不到太多关于谢霆锋声线的问题。只要他唱得开心，我们基本上都会被感染，并不会注意他的声线问题。

而从乐理角度切入，摇滚乐是一个编曲水准大于歌手演唱要求的一个音乐类型。一首摇滚乐好不好听，在他编曲确定下来的那一刻却决定了。人声的加色不多。而恰好，在音乐的作曲、编曲、配器上，谢霆锋是真的具有一定天赋的。虽然不多，但是对于他唱得不多的歌曲数量而言，完全够用。

就如今而言，谢霆锋的音色还是不可避免地变得十分单薄，这对于摇滚乐来说也是比较致命的问题，因为力量感才是摇滚乐的核心。好在谢霆锋对于腔体共鸣越来越娴熟，总体上还可以维持较高水准。日后的方向，如果谢霆锋对于音乐还具有较大的追求的话。

我个人猜测，谢霆锋很大可能走向咽音唱法。咽音唱法的确是很适合他。