不太想。卓别林是一位大师，甚至也代表了一个时代。但是拿到今天来，卓别林的电影作品大都只有用来怀旧的份，并不完全合现代观众的口味。

老实讲，卓别林的电影，除了那些短片以外，最著名的可能也就是《大独裁者》《摩登时代》《城市之光》这些，且不论是不是主要为默片，关键在于，这些电影的“时代感”太强烈，在当年对于观众能引发的共鸣，在今天就比较难。

再者，卓别林喜剧，严格来说是“滑稽剧”，滑稽剧着重折射的是“不合理”，而对于今天的人来说，其实对当年的社会现实不甚了了，再加上我们现在已经清楚看到西方媒体是个什么德性，而我们过去从西方媒体得知的东西很多都是假象，把我们所知的这些假象，拿来加上卓别林滑稽剧的夸张，这些东西糅合到一起，根本看不到当年西方社会的真实样子。所以，就算卓别林电影有什么教育意义，它也很难体现出来。

我们不是西方人，又没生活在那样的时代和环境中。西方人生活在那样的社会里，即使情节夸张，他们也能看出原型并有所感触。而我们感触什么呀？

卓别林电影虽好，但过时了，现在的观众不容易全盘接受。相比之下，如果我们看《偷自行车的人》，我相信这可以引发更多人的深思。卓别林电影是建立在时代认同感上的，现在时代变了，没有那样的认同感，再把卓别林电影放出来，实际上只会是侮辱大师的心血。

由于没有那种认同感，很多人看完电影之后可能只会觉得卓别林没什么大不了，或者觉得影片除了夸张和滑稽之外，真正能表达出来的东西有限——脱离了那种时代的认同感，只会使卓别林电影的评价下滑。

所以我觉得，不要拿大师作为廉价的噱头为好。现在的观众不太容易理解大师心血的精华，看不到什么亮点，硬让这些人去看，是暴殄天物。说白了，修复是好事，但你不能珍存吗？

把这样的老电影当新片来放，人为忽略时代差别，让这类电影跟新片一样，白菜萝卜摆地摊卖，从而导致经典得不得应有的评价，这不是糟蹋宝贝吗？