我觉着若论差别的话，李宗盛写的歌总是习惯上聚焦于细腻的爱情情感上。李志音乐在则比李宗盛更粗矿一些，甚至更喜欢将自身情感寄托于城市。

他们的作品整体风格都是在当时的时代能迎合社会主流思想，但是并不与当时的主流作品相同。李宗盛作品时代是在台湾民歌运动后期，罗大佑式的含有大量隐喻的作品或者更早的音乐人发掘创作的台湾民歌并不能满足大量台湾民众的消费需求。

而李宗盛本身是个比较细腻的人，他不光写情歌而且写非常撕心裂肺的情歌，让刚刚可以娱乐起来的人们感受到原来“明星”的心事儿和我是一样多的。于是有了流传至今的他的早期作品：《寂寞难耐》、《梦醒时分》、《爱的代价》、《当爱已成往事》......

当然《山丘》这类作品虽然如今比较受追捧，但是这首歌的走红是在大家熟悉了李宗盛基础上的，见证了李志的“历尽千帆”，李宗盛的个人作品基础我觉着还是情歌。

李志是国内独立音乐最早的探索者，但是他的情感明显没有李宗盛细腻，相反更多的是文艺青年的戾气。前一阵子读了一本书《预见台湾：我曾听过你的歌》，讲的是台湾民歌运动四十年，其中提到了“城市民谣”的概念，而想到城市民谣我最先想到却不是郝云、宋冬野而是李志先生。

如今的中国正是一个快速发展的时代，很多年轻人会涌入到一线城市之中。时代的冲击已经让很多人都没了那些理想主义的情怀了，这时候就能从李志这里得到不做作的共鸣了。他对南京无比的热爱于是他做了《热河》，在我看来这是和如今年轻人最契合的城市情怀；再有《关于郑州的记忆》这样的作品，将“巷子里飘满了煤炉的味道”与“关于郑州想的都是你”联系到一起，似乎写出了很多人朦朦胧胧的青春。

可能因为自己从大学结业之后在音乐追求之路的不少艰辛，汇成了他最基础的情感。而这些情感的表达正好如李宗盛当时一般抚慰了如今很多年轻人的心，这就是他与李宗盛最大的不同吧。

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