竖比横难写。因为从上向下用笔，只有悬起肘来才能自如。如果肘关节放在桌子上，那就要腕向下，向后运动来写了。 颜体的竖变化较多，写之前要好好观察。“年”字的一竖叫悬针，下面是出锋，比较尖细，起笔的时候先向上藏 锋，再向右下顿笔，然后垂直写下，最后提笔送出。

  “禅”字、“师”字，两字左边的长竖叫垂露，起笔比较简单，从左上 方顺势引人，稍顿一下就垂直向下，最后顿笔收锋。颜体的垂露相当明显。 垂露竖多用在左边的偏旁上。因为要把笔锋收回带起下一部分。悬针竖则 是一个字的最后一笔，笔锋垂直送出为的是带起下一个字。

  “禅”、“师” 两字都是左用垂露，右用悬针，就是这个道理。“不”字的一竖略弯，富 有弹性和力度，这就是八法颂中讲的“努弯环而势曲”，不能简单地写直， 因为“努过直而力败”。一些短竖的变化就更丰富了。“界”字左侧折短竖，写得活泼灵动， 看得出褚遂良的痕迹。

  先尖锋人笔，向下令锋开，随势向内向下转行，再 引笔直行。这一系列动作很容易使人想起《兰亭序》中“畅”字之左旁 “申”字的竖，横截而下，简洁轻快。“而”字的左小竖从左侧平行引来， 加强了这个扁字的开肩效果。特别是“尚”字，外侧同于“而”字，助长 开肩，里边口字左竖从右上人笔，避免了重复，变化非常自然。

  正因为这 些短竖的姿态多，用笔活，所以需要我们深人观察，认真临写。